纳兰迦惊讶地喊起来。阿帕基显然听到了纳兰迦的话，他望向这边，脸色又变得和往常一样冷峻。福葛笑出声，推了明显瑟缩的纳兰迦一把，背上琴盒，牵起纳兰迦的手，两人一同走上台去。
“加油，小子。”
“加油！”
阿帕基和布加拉提同时开口，对福葛和纳兰迦说出鼓励的话，之后，两对组合擦肩而过。
福葛松开纳兰迦的手，放他往前又走了几步。见纳兰迦在琴凳上坐好，他也坐下来做准备……很快就完成了。他抬起头来，望向台下，找到那头和他一样灿烂的金发。他的母亲坐在不远处，静静地看着他们。早在演奏会开始之前，他就找到了他的母亲，母亲也来得很早，在教堂内听众还未坐满五分之一的时候，就已经来了。加油，母亲说道，她朝乐团的大家温柔笑笑，抱了抱福葛，又抱了抱纳兰迦。
琴弓端在手里，福葛深吸一口气，微微偏过头去，与纳兰迦视线交汇。
纳兰迦目不转睛地望着福葛，神情是那么的认真而决绝。周围的一切都消失了。拱顶、讲经台、长凳和长凳上的听众、被彩绘玻璃窗染得七彩斑斓的碎光……全都消失了。福葛眼里只有纳兰迦，周围静得出奇，他只听得到纳兰迦那小小的呼吸声，周而复始，洋溢着热情的生命力。他只看得到那葡萄色一般的眼眸，星光璀璨，比钻石更纯真，比流星更炽热。即便用尽这世间所有的美好词汇，福葛都无法形容他。
纳兰迦眨眨眼，朝福葛笑了。
福葛勾起嘴角。他不再紧张了。
他朝纳兰迦点点头，纳兰迦也朝他点点头。他旋即转而面向听众，端起琴弓……几拍平静的心跳过后，身边传来美丽的琴音。
身边的纳兰迦，双手同时以f的强度重音下键，余音未散，便骤然化为弱管轻丝。由一串下行式附点音符构成的短小动机，若即若离地扬散开来……在乐音转为和弦时，福葛深沉隽永地切入了。
音律以带突强音的切分节奏为特征，是持续歌唱性的富有表情。在钢琴和弦式的伴奏下，大提琴褪去了引子里的少许阴郁哀愁，逐渐明亮起来，如歌一般的古典音色掩盖不住这欢愉，连奏缠绵，似多情诗人娓娓吟咏温柔爱语。钢琴以轻盈的对位方式应答着，美丽琶音如波浪般连绵不绝。
贝多芬曾师从海顿。在听完贝多芬的《三首钢琴三重奏》之后，马里内利剧院的乐队指挥申克如此评价：“我看到一个伟大的人的灵魂！您赋予大提琴自由。在海顿的作品里，大提琴多半只是辅助钢琴声部，在您那里，三件乐器彼此旗鼓相当。”
这首奏鸣曲，正是如此，钢琴和大提琴谱写得旗鼓相当，对位高超，乐器之间的对话精致、紧密，像一场高强度的舞蹈。曲子细腻丰富而充满戏剧性，充满极端的情绪变化，从最强瞬间到最弱，抒情优美的段落紧跟着突如其来的疾风暴雨——像极了福葛。
一连串猛烈的连续下弓，钢琴琶音也如雷鸣一般滚滚而来，乐音渐强且渐快，带来神经质的震颤，福葛又一次想起那个分道扬镳的血色黄昏。嫉妒唆使他口吐恶言，纳兰迦离家而去，他却幡然醒悟，原来自己嫉妒的，不是纳兰迦的才能。
纳兰迦的触键轻下来了，灵巧的分解和弦，像涟漪一样柔柔散开。福葛运弓也柔和下来，大提琴音温柔而清晰，与钢琴遥相呼应。蜻蜓点水一般的几声乐音消散之后，曲风一变，气氛一下子热烈干脆起来了。福葛在纳兰迦低音部和弦的轻点伴奏下，拉奏出主题的前半部，在换弦的短暂间隙里，望了一眼身边的纳兰迦。纳兰迦也抬眼看他，眉开眼笑，右手高音部接上他的旋律，弹出主题的后半部。
他原本以为自己失去纳兰迦了。
ki......ki......也许神灵听到他的晚祷了吧?
在他运弓触弦的瞬间，美丽的缪斯轻轻拥住他胸中那头啸吼困兽，那些横冲直撞无处安放的剧烈情感，嫉恨，愤怒，暴戾失控......都化为乐音，化为懊悔，化为泪，化为——
爱。
音乐家们敞开心灵，奏响音乐，藉由演奏传递的内容，都是纯粹的，真实的。音乐是这么美，这么好，甚至会让人心生疑问:在音乐出现之前，人们是如何表达情感，如何表达爱的呢?
福葛再一次重复乐曲主题的前半段，纳兰迦再一次接上，两人又一次视线交汇。
是了，是这样了......就算没有音乐，他只要看着你，眼里就有最直接、最真挚的爱。
福葛望着纳兰迦，望着这个被自己从垃圾堆里捡回来的、天赋异禀的男孩，被自己改变、又反过来改变了自己的男孩。他望进那对漂亮的眼睛——星辉般的瞳孔里闪烁着同等热烈的爱意，笑盈盈地回望着他。他的心里又一次热起来了，鼓起来了，万千天使在胸口吹起号角，放出礼花。
听啊，是灵魂在共鸣，在圆舞，在歌唱!
福葛望着纳兰迦，这个被自己从垃圾堆里捡回来的、天赋异禀的男孩，被自己改变、又反过来改变了自己的男孩......
两件乐器共同分担主题，互相对话，心有灵犀地，技巧高超地，传递着、衔接着、完成着音乐。这是多么亲密而私人的语言啊！大提琴与钢琴此起彼伏，柔和而不失力度，贝多芬的深情与优美，被他们加入了热烈与干脆。主题经由各种形式的变奏，又多次转调，如暴风雨后的金色阳光，拨开愁云